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Il film rappresenta una svolta decisa per Mira Nair. Dai film di impegno sociale che l’hanno fatta conoscere in Occidente ( Salaam Bombay, Mississippi Masala) era già passata a temi più ‘commerciali’ come il Kamasutra letto al femminile (e censurato in patria). Continua.

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Da giovane rinuncia alla laurea per restare nella sua cittadina e fare andare avanti la società fondata dal padre per fornire case ai meno abbienti. E così, di rinuncia in rinuncia, George tira avanti; si sposa, va ad abitare in una vecchia casa umida, ha tre figli. Continua.

Come i cineasti della sua generazione (Mizoguchi e Ozu, Gosho e Toyoda) fu, con una sfumatura di pessimismo in più e con uno stile lievemente discosto dall’aberranza dell’estetica giapponese, maestro dell’intimismo, pittore della vita di famiglia e gran ritrattista delle donne e del loro melodramma. Negli anni Cinquanta portò alla perfezione lo “shomin geki”, il dramma della gente comune, dominata dalla tragica accettazione della fatalità delle loro vite: interni urbani descritti con minuzia di particolari, popolati da una moltitudine di personaggi che compongono un microcosmo di caratteri, intimi drammi domestici ambientati in atmosfere pesanti, grigie e vagamente deprimenti, in cui N. Analizzò l’intima trama delle relazioni all’interno delle famiglie in crisi.

Gravità che li ha portati in molti casi ad un lavoro molto particolare sulla voce che tenga conto del fatto che non si tratta solo di un cartone per bambini ma di una vera opera per tutti.Forse è una coincidenza ma Silvio Muccino ha atteso che il fratello maggiore prendesse (letteralmente) un aereo per Hollywood, prima di debuttare alla regia. Meno scaltro e ammiccante del Gabriele emigrante, Parlami d’amore racconta di amore, di morte, di passioni, di amicizie, di tossicofilia e di (tossico)(poker)dipendenza, ma la debolezza del film non risiede nei temi trattati quanto nelle modalità stilistiche e visive con le quali il Muccino minore li ha affrontati. Un’opera prima che cerca, senza trovarla, ispirazione nel cinema francese della Nouvelle Vague, che non riesce a rivolgere lo sguardo oltre i margini dell’inquadratura.

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