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Inizialmente in realtà Berlusconi si era detto divertito all’idea e aveva anche offerto al regista l’accesso alle sue ville, ma i due sembra non si siano mai incontrati. Sorrentino ha invece incontrato Veronica Lario nel 2016, in due colazioni avvenute a giugno e luglio tra Roma e Milano. Aveva già letto il libro di lei, “Tendenza Veronica”, e aveva voluto sapere di come avesse maturato la scelta di smettere di recitare.

E le vacanze non avevano fatto eccezione. Ad aprile Aurora aveva iniziato a scoprire sotto gli occhi dei familiari una prima mano di carte sorprendenti, illusoria promessa di località meravigliose che avrebbero potuto scegliere seguendo l’estro del momento. Serata dopo serata li aveva spinti ad accapigliarsi dalle roccaforti dei loro desideri: una salubre escursione nelle Dolomiti, compresa di albergo con sauna e bagno turco (marito); un viaggio a Tokyo con tappa obbligata nelle palestre di sumo dei sobborghi (figlio); due settimane sulla costa ligure dove non sarebbero mancate le feste dei compagni biondo azzurrini del liceo (figlia).

A partire dalla scena, omaggiata e copiata più volte, della visita a tempo di record del Louvre in cui la leggerezza della gioia dei tre protagonisti si fonde con la presa in giro degli americani. Godard sa bene come muoversi all’interno dei generi, a partire dai noir di serie B che cita esplicitamente (il soggetto trae ispirazione dal noir “Fools’s Gold di Dolores e Bert Hitchens”), nel raccontare di questa scombinata banda di aspiranti malfattori. Ma quello che più impressiona (e che lascia il segno nello spettatore che abbia una sensibilità che vada oltre la superficie della ‘storia’) è come in una vicenda apparentemente leggera sappia inserire segnali di cupezza che ne mutano il segno.

Da oltre quarant’anni è sposato con Joanne Woodward. un uomo colto e serio. Per coerenza e longevità, per presenza e segnali, per impegno e leggenda, Paul Newuman è probabilmente il più grande personaggio del cinema del suo tempo.Incantevoli occhi celesti, sorriso audace, sguardo intenso e un po’ tormentato.

Ancora una volta un road movie, l’impianto che sottende quasi ogni film dello studio di John Lasseter, ovvero la riconquista del proprio spazio vitale e di un nuovo equilibrio attraverso un clamoroso quanto improbabile “ritorno”, compiuto per amore di qualcuno. Un viaggio che come sempre è anche movimento interiore e la cui imponente distanza è metafora dei sentimenti che agiscono quegli esseri minuscoli inseriti in spazi immensi. Woody e compagni già erano tornati a casa per ben due volte attraversando distanze impensabili per un giocattolo, questa volta devono anche evadere da un asilo che di notte diventa un carcere (bellissimo come elementi che di giorno hanno un senso con l’illuminazione notturna sembrino parti di una galera)..

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