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Rédélé nasce nel 2012 sfruttando da subito la leva del marketing e del packaging. De Vecchi, 34 anni, proveniva dal settore della moda e ha deciso di affrontare un settore come quello dell’occhiale, ancora strategico sottolinea ed in cui credo vi siano spazi anche per noi giovani. Senza paura dei big e nella convinzione, tipicamente americana, che ci sia la possibilità per tutti di crearsi un lavoro..

Siamo a Los Angeles, agli inizi degli anni Cinquanta: tre poliziotti, l’ambizioso Ed Exley, il simpatico Jack Vincennes e l’ingenuo e manesco Bud White, cercano in modi diversi di fare carriera e di ottenere un successo personale. Jack viene nominato consulente di uno show televisivo che deve promuovere il locale distretto di polizia e organizza arresti di personaggi del mondo dello spettacolo con tanto di fotografi al seguito. Ed indaga su una strage compiuta in un bar e, insieme a Jack e Bud, riuscirà a scoprire le trame oscure e criminali che legano i malviventi alle forze dell’ordine.

Ma partiamo dall inizio. Martedì Michael Palazzo, un giovane ballerino hip hop di 22 anni, noto frequentatore di alcuni locali milanesi, si sente male e viene portato in ambulanza all ospedale San Paolo di Milano.Poco dopo muore, stroncato da una sepsi di Meningococco. L Asl di Milano da subito comincia un di sorveglianza e profilassi con antibiotico delle persone venute a stretto contatto con il malato sia nell di lavoro che nei luoghi di svago nel corso dei 10 giorni precedenti l della malattia.

Ciò che i fan sicuramente conoscono della vita di Brian Wilson non è altrettanto noto al grande pubblico che ha fischiettato ‘Barbara Ann’ e ‘Good Vibrations’. Provvede a colmare questa lacuna il film di Bill Pohlad che al suo secondo lungometraggio (il primo risale al 1990) dimostra di saperci fare con il genere biopic. Ha a disposizione due attori straordinari come John Cusak e Paul Dano che entrano nei panni del protagonista in età ovviamente differenti con grande naturalezza il secondo e con arte ormai più che raffinata il primo.

Le statuette andate a The Artist e quelle, più tecniche ma comunque indicative, consegnate a Hugo Cabret segnalano una doppia attenzione. Da un lato comunicano il bisogno di recuperare la memoria del cinema in un mondo che, a tutti i livelli, sembra affidare la propria sopravvivenza alla cancellazione del passato. Se il giorno che è terminato da poche ore è già collocato nell’inizio di un processo di oblio figuriamoci cosa può accadere con i ‘vecchi’ film.

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